Klemms, Leipziger Straße 57/58, 10117, Berlin
12 juin 2026 – 24 juillet 2026
En explorant des topographies sociales complexes de la violence quotidienne et de la domesticité, Semmer construit des peintures chargées d'atmosphère qui pointent vers le seuil entre la menace et l'empathie. Elle synthétise un large éventail de motifs et de sources – du matériel d’archives aux images fixes de films, en passant par l’imagerie générée par l’IA et les photographies personnelles – et transforme les situations quotidiennes en étapes de suspense, rassemblant des paysages fictifs remplis d’ambiguïté et d’associations ouvertes. L’intérêt de Semmer pour les images trouve son origine dans leur capacité à transmettre et à dissimuler. À travers son vaste paysage d'espaces et d'objets, des références anonymes et biographiques coexistent, toutes formellement unifiées par son style de peinture distinctif. Sand est une présence constante dans ses compositions – un dispositif conceptuel qui lui permet non seulement d’aller au-delà des conventions de la photographie et de la peinture, mais qui rassemble également ses divers mondes visuels au sein d’un terrain brumeux et atmosphérique où l’humeur et l’affect viennent au premier plan. Ce faisant, elle explore les questions d'authenticité à travers des images chargées d'atmosphère. En fin de compte, Semmer joue avec la notion de familiarité, car elle dépeint et saisit des objets et des scénarios quotidiens relatables dans le domaine fictif. Elle souligne, spécule, révèle des gestes cachés sous la banalité: enfants dans leurs chambres, vaches dans une stalle, arbustes la nuit dans le parc. La banalité comme mystère signifie: Tout ce que l'on reconnaît est soudain indéchiffrable. Un entrelacement abstrait de lignes qui s'entrecroisent, se chevauchent et s'entremêlent peut-être être la preuve d'un accident, peut-être d'un crime? Peut-il révéler une situation de détresse où le flash a été utilisé comme un appel à l'aide? Ou le flash peut-il seulement avoir été utilisé comme une torche? Par-dessus tout, la question est de savoir comment la reconnaissance – et en particulier la reconnaissance d’images à l’ère de la surcharge d’images – peut se transformer en un exercice spéculatif. En juxtaposant des mondes visuels disparates, Semmer ramène à la surface le seuil entre l'étrange et le domestique, formant un champ de tension dans lequel des scènes placides se déforment vers l'invocation et l'énigme.